大家好,小金来为大家解答以上的问题。茨威格的主要成就体现在哪两个方面，茨威格的主要成就体现在这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、茨威格生平及代表作 斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig，1881－1942)是奥地利的著名作家，从二十年代起，他“以德语创作赢得了不让于英、法语作品的广泛声誉”。

2、他善于运用各种体裁，写过诗、小说、戏剧、文论、传记，还从事过文学翻译，但他的作品中以传记和小说最为著称。

3、 一八八一年十一月二十八日，茨威格出生在奥匈帝国首都维也纳一个犹太富商家里。

4、他自幼受到良好的教育和资产阶级上流社会的文艺熏陶，十六岁便在维也纳《社会》杂志上发表诗作。

5、一八九九年中学毕业，入维也纳大学攻读德国和法国文学，接触了托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的作品，研究和翻译过法国波德莱尔和魏尔伦、比利时凡尔哈伦的诗歌。

6、一九零零年曾去柏林学习过一个学期。

7、他有意识地深 入社会底层，了解一些遭人唾弃的卑贱者的生活经历和内心世界。

8、一九零三年获博士学位。

9、 茨威格早期的诗集《银弦》(1901)和《早年的花冠》(1906)、小说集《埃利卡·艾瓦尔德之恋》(1904)等，受当时盛行的印象主义和象征主义的影响，缺乏内容和新意。

10、 从一九零七年到第一次世界大战，他在创作上渐趋成熟。

11、除了《泰西特斯》(1907)、《海滨之屋》(1912)和《化身戏子》(1913)等剧本外，他还发表了小说集《最初的经历》(1911)，由有声望的莱比锡岛屿出版社出版。

12、 一九一四年第一次世界大战爆发。

13、茨威格在《柏林日报》(9月19日)上发表《致外国友人》一文，表明自己忠于同他们的友谊，以及来日和他们携手重建欧洲文化的愿望。

14、第一次大战期间，欧洲许多知名作家都未能摆脱狭隘民族主义和沙文主义的影响，唯有少数人能保持清醒的头脑，坚持反战立场，茨威格便是其中之一。

15、 茨威格经历了战后的灾难：饥馑、寒冷和通货膨胀；对他触动最深的是社会道德的沦丧。

16、此后的二十余年是他的创造力最旺盛的时期，他的主要作品，大多是这一时期的产物。

17、 一方面是传记著作。

18、他的《三大师》(1920)论述巴尔扎克、狄更斯和陀斯陀耶夫斯基。

19、接着，他撰写了《罗曼·罗兰》(1921)。

20、其他的传记著作有：《同魔鬼作斗争》(1923，记述三个患精神病的作家荷尔德林、克莱斯特和尼采)，《自画像的名手》(1928，记述卡萨诺瓦、司汤达和托尔斯泰)，《精神疗法》(1931，记述发明催眠术的奥地利医生墨斯墨尔、所谓“基督教科学”创始人玛丽·贝克和著名精神 病学者弗洛伊德)，《玛丽亚·安托万内特》(1932)和《玛丽亚·斯图亚特》(1933)等。

21、这些著作表达了他对于以自由精神和人道主义为中心的西欧文化的尊崇。

22、 另一方面是小说。

23、《心的焦躁》是他唯一的长篇小说，作于一九三八年。

24、这一时期的中短篇包括：《恐惧》(1920；1925年改写)、《马来狂人》(1922)、《一个陌生女人的来信》(1922)和《一个女人一生中的二十四小时》(1922)、《月光胡同》(1922)、《看不见的珍藏》(1927)等等。

25、他作品的基调是现实主义的，他最擅长的手法是细腻的心理描写。

26、他尤其着重选取资产阶级社会中妇女的不幸遭遇的题材 ，揭露“文明人”圈子的生活空虚和道德败坏，谴责对女性的不尊重和对人的善良品质的残害，赞美同情、了解、仁爱和宽恕。

27、他努力探索人物的精神世界，描写道德败坏给人带来的情感上的痛苦，揭示个人心灵中种种抽象的美德，甚至让已经堕落的人身上闪耀出道义的火花，他的目的是要改进资本主义社会的道德观念和人们的精神面貌。

28、 一九三三年希特勒上台，一九三四年发生维也纳事件，奥地利的法西斯分子要求德、奥合并，茨威格不得已迁居英国。

29、一九三八年，奥地利并入德国后，他便加入英国籍，不久又离英赴美，一九四零年经纽约去巴西。

30、 一九四二年二月二十三日，茨威格和他的妻子在巴西服毒自杀。

31、他在去世之前，完成了《昨日的世界---一个欧洲人的回忆录》，这是他一生的历史，也是他那一代人的历史；这是对昨日的世界，亦即对在第二次世界大战中沉沦的资产阶级世界的回忆。

32、他死后发表的《象棋的故事》(1941)，是他的最后一篇小说，沉痛地诉说了一个心灵和才智遭到纳粹摧残的人的经历。

33、 茨威格一生写过、同情过许多人的不幸遭遇，他的不幸遭遇自然也得到一切反法西斯的人们的同情。

34、 斯蒂芬·茨威格代表作 《恐惧》 《月光小巷》 《看不见的珍藏》 《一个陌生女人的来信》 《一个女人一生中的二十四小时》斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig，1881－1942)是奥地利的著名作家，从二十年代起，他“以德语创作赢得了不让于英、法语作品的广泛声誉”。

35、他善于运用各种体裁，写过诗、小说、戏剧、文论、传记，还从事过文学翻译，但他的作品中以传记和小说最为著称。

36、 一八八一年十一月二十八日，茨威格出生在奥匈帝国首都维也纳一个犹太富商家里。

37、他自幼受到良好的教育和资产阶级上流社会的文艺熏陶，十六岁便在维也纳《社会》杂志上发表诗作。

38、一八九九年中学毕业，入维也纳大学攻读德国和法国文学，接触了托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的作品，研究和翻译过法国波德莱尔和魏尔伦、比利时凡尔哈伦的诗歌。

39、一九零零年曾去柏林学习过一个学期。

40、他有意识地深 入社会底层，了解一些遭人唾弃的卑贱者的生活经历和内心世界。

41、一九零三年获博士学位。

42、 茨威格早期的诗集《银弦》(1901)和《早年的花冠》(1906)、小说集《埃利卡·艾瓦尔德之恋》(1904)等，受当时盛行的印象主义和象征主义的影响，缺乏内容和新意。

43、 从一九零七年到第一次世界大战，他在创作上渐趋成熟。

44、除了《泰西特斯》(1907)、《海滨之屋》(1912)和《化身戏子》(1913)等剧本外，他还发表了小说集《最初的经历》(1911)，由有声望的莱比锡岛屿出版社出版。

45、 一九一四年第一次世界大战爆发。

46、茨威格在《柏林日报》(9月19日)上发表《致外国友人》一文，表明自己忠于同他们的友谊，以及来日和他们携手重建欧洲文化的愿望。

47、第一次大战期间，欧洲许多知名作家都未能摆脱狭隘民族主义和沙文主义的影响，唯有少数人能保持清醒的头脑，坚持反战立场，茨威格便是其中之一。

48、 茨威格经历了战后的灾难：饥馑、寒冷和通货膨胀；对他触动最深的是社会道德的沦丧。

49、此后的二十余年是他的创造力最旺盛的时期，他的主要作品，大多是这一时期的产物。

50、 一方面是传记著作。

51、他的《三大师》(1920)论述巴尔扎克、狄更斯和陀斯陀耶夫斯基。

52、接着，他撰写了《罗曼·罗兰》(1921)。

53、其他的传记著作有：《同魔鬼作斗争》(1923，记述三个患精神病的作家荷尔德林、克莱斯特和尼采)，《自画像的名手》(1928，记述卡萨诺瓦、司汤达和托尔斯泰)，《精神疗法》(1931，记述发明催眠术的奥地利医生墨斯墨尔、所谓“基督教科学”创始人玛丽·贝克和著名精神 病学者弗洛伊德)，《玛丽亚·安托万内特》(1932)和《玛丽亚·斯图亚特》(1933)等。

54、这些著作表达了他对于以自由精神和人道主义为中心的西欧文化的尊崇。

55、 另一方面是小说。

56、《心的焦躁》是他唯一的长篇小说，作于一九三八年。

57、这一时期的中短篇包括：《恐惧》(1920；1925年改写)、《马来狂人》(1922)、《一个陌生女人的来信》(1922)和《一个女人一生中的二十四小时》(1922)、《月光胡同》(1922)、《看不见的珍藏》(1927)等等。

58、他作品的基调是现实主义的，他最擅长的手法是细腻的心理描写。

59、他尤其着重选取资产阶级社会中妇女的不幸遭遇的题材 ，揭露“文明人”圈子的生活空虚和道德败坏，谴责对女性的不尊重和对人的善良品质的残害，赞美同情、了解、仁爱和宽恕。

60、他努力探索人物的精神世界，描写道德败坏给人带来的情感上的痛苦，揭示个人心灵中种种抽象的美德，甚至让已经堕落的人身上闪耀出道义的火花，他的目的是要改进资本主义社会的道德观念和人们的精神面貌。

61、 一九三三年希特勒上台，一九三四年发生维也纳事件，奥地利的法西斯分子要求德、奥合并，茨威格不得已迁居英国。

62、一九三八年，奥地利并入德国后，他便加入英国籍，不久又离英赴美，一九四零年经纽约去巴西。

63、 一九四二年二月二十三日，茨威格和他的妻子在巴西服毒自杀。

64、他在去世之前，完成了《昨日的世界---一个欧洲人的回忆录》，这是他一生的历史，也是他那一代人的历史；这是对昨日的世界，亦即对在第二次世界大战中沉沦的资产阶级世界的回忆。

65、他死后发表的《象棋的故事》(1941)，是他的最后一篇小说，沉痛地诉说了一个心灵和才智遭到纳粹摧残的人的经历。

66、 茨威格一生写过、同情过许多人的不幸遭遇，他的不幸遭遇自然也得到一切反法西斯的人们的同情。

67、 茨威格是一位在传记文学和小说创作方面卓有成就的伟大作家。

68、他曾经为巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基、罗曼·罗兰等著名作家写过传记，坦言说：“我在写作上的主要志趣，一直是想从心理的角度再现人物和他们的生活遭遇。

69、”（《斯·茨威格小说选》第3 页，外国文学出版社1982 年版）文学史家称：“他的传记文学并不拘泥于历史事实，着重点是刻画、反映主人公的性格。

70、”茨威格的成就主要在中短篇小说方面，如《一个陌生女人的来信》《看不见的收藏》《象棋的故事》等都是脍炙人口的小说杰作。

71、评论家说：“他的作品都有引人深思的情节，着重描绘的是人物细腻的心理活动。

72、”“大多描写孤独的人的奇特遭遇。

73、他笔下的人物常被某种神秘的命运和不可名状的力量所捉弄，最终毁于某种热情。

74、”传记文学与小说体裁迥然不同，但对茨威格来说，在思想和艺术上的探求则是殊途同归的。

75、那就是表现人的“心理”“性格”“热情”“孤独”“命运”“毁灭”等等。

76、而传记文学以叙述为主体的表现方法，是不大容易展示人物的内在精神世界的。

77、这就迫使茨威格要突破一些“历史事实”，有限度地发挥自己的艺术想象，以凸现人物的心理和性格。

78、特别是在叙事语言上，在以叙述为主调的韵律中，融入小说的描写、议论、抒情等多种手法，形成一种多声部、多层次的合奏效果，以达到塑造人物形象、彰显作家创作个性的目的。

79、《伟大的悲剧》鲜明地体现了作家的这种叙事艺术特征。

80、奥地利作家茨威格在20世纪的欧洲文坛成就显著，当时有三位作家被公认是出类拔萃的中短篇小说家，他们是俄国的契诃夫<法国的莫里亚克和茨威格。

81、茨威格的短篇译文的语种相当多，销售量更是大得惊人。

82、奥地利作家茨威格在20世纪的欧洲文坛成就显著，当时有三位作家被公认是出类拔萃的中短篇小说家，他们是俄国的契诃夫<法国的莫里亚克和茨威格。

83、茨威格的短篇译文的语种相当多，销售量更是大得惊人。

84、奥地利作家茨威格在20世纪的欧洲文坛成就显著，当时有三位作家被公认是出类拔萃的中短篇小说家，他们是俄国的契诃夫<法国的莫里亚克和茨威格。

85、茨威格的短篇译文的语种相当多，销售量更是大得惊人。

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