七字回文对联（回文对联）

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1、回文联，它是我国对联中的一种。

2、用回文形式写成的对联，既可顺读，也可倒读。

3、不仅它的意思不变，而且颇具趣味。

4、是我国的重要文化之一。

5、回文对联回文对联的修辞手法越发奇特，一幅对联从头至尾正念很通顺，并且示意清楚；从尾至头反念也很通顺，并且示意仍然清楚。

6、又分为两种：一、全副回文对联。

7、它的特点是：可将全幅对联从尾至头倒读，组成新的对联。

8、例如：风送花香红满地雨滋春树碧连天上联的意思是：阵阵清风送来了花香，园内的红花把满园的土地都映红了；下联的意思是：阵阵细雨滋润着春天的树木，这一片碧绿的树林，似乎连着天际。

9、如果把这幅对联反过来，意思就完全不同了，就成了这样：天连碧树春滋雨地满红香花送风上联的意思是：天连着碧绿的树木，春天下着滋润大地的喜雨；下联的意思是：大地满含着红花的浓郁芳香，朵朵花儿在风中摇曳，宛如送来阵阵清风。

10、二、半幅回文对联。

11、就是每半幅对联，倒读顺读完全一样，所表达的意思也完全一样，这种回文对联比上一种更胜一筹。

12、例如：清朝时，北京有个”天然居“酒楼，乾隆皇帝出的上联，一书生对的下联。

13、客上天然居，居然天上客僧游云隐寺，寺隐云游僧————————————对联是中国传统文化的瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。

14、对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

15、春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。

16、他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。

17、 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。

18、宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。

19、因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。

20、骈文与律诗是对联的两大直接源头。

21、对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。

22、因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。

23、不同句式适用格律不同、宽严不同。

24、其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

25、对联的要求对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。

26、对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。

27、但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：1. 要字数相等，断句一致。

28、除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

29、2. 要/平/仄相合，音调和谐。

30、传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。

31、3. 要词性相对，位置相同。

32、一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

33、4. 要内容相关，上下衔接。

34、上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

35、一、字句对等。

36、一副对联，由上联、下联两部分构成。

37、上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

38、二、词性对品。

39、上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

40、三、结构对应。

41、上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。

42、四、节律对拍。

43、上下联句的语流节奏一致。

44、节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

45、五、/平/仄对立。

46、句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。

47、单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。

48、如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。

49、上联收于仄声，下联收于/平/声。

50、六、形对意联。

51、形式对举，意义关联。

52、上下联所表达的内容统一于主题。

53、回文联，是我国对联中的一种。

54、用回文形式写成的对联，既可顺读，也可倒读。

55、不仅它的意思不变，而且颇具趣味。

56、是我国的重要文化之一。

57、回文联：地满红花红满地 天连碧水碧连天2、雾锁山头山锁雾 天连水尾水连天3、秀山轻雨青山秀 香柏鼓风鼓柏香。

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