大家好,小鑫来为大家解答以上的问题。悲剧的意思是悲惨可怜，悲剧的意思这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、带你了解什么是悲剧悲剧 bēijù(1) [tragedy;tragic](2) 描写主角与占优势的力量(如命运、环境,社会)之间冲突的发展,最后达到悲惨的或灾祸性的结局(3) 比喻悲惨不幸的遭遇个人的悲剧扩大而成为民族的悲剧。

2、——郭沫若《甲申三百年祭》tragedy悲剧是戏剧的主要体裁之一。

3、它渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。

4、在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。

5、 亚里士多德把它定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯（净化、宣泄）。

6、后世，很多美学家、戏剧理论家都曾从不同的角度确立悲剧的本质。

7、在悲剧中 ，人的欲望、情感 、意志 、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量 ，但都不可避免地遭受挫折、磨难，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。

8、这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。

9、在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。

10、尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。

11、因而 ，由行动构成的命运的曲线，连同最终的结局无论是失败或是丧失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行动中自满自足。

12、悲剧的力量正在于主人公有限的生命运动所体现的人类精神的永恒价值。

13、在戏剧史上，根据悲剧所涉及生活范围的不同，一般分为四种类型。

14、其一为英雄悲剧。

15、它往往表现政治斗争、阶级斗争、民族斗争中的重大题材。

16、直接表现各派政治力量、不同阶级之间的正面冲突。

17、其二为家庭悲剧。

18、表现家庭之间、家庭内部各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、道德法则酿成的激烈的矛盾冲突及悲欢离合的爱情故事。

19、其三为表现“小人物”平凡命运的悲剧。

20、与“小人物”相对立的是来自社会各个角落的有形与无形的巨网。

21、最后一种其表现的矛盾冲突贯串整个人类社会生活，展现着人类从必然王国走向自由王国的艰难历程。

22、 悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。

23、在戏剧史上，悲剧题材的演变要比其他体裁更为明显。

24、人们把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。

25、莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。

26、19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。

27、荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。

28、 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。

29、与西方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。

30、在不少作品中，大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。

31、著名的悲剧有许多，如《俄狄浦斯王》、《被缚的普罗米修斯》、《罗密欧与朱丽叶》、《安娜·克里斯蒂》、《浮士德》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《椅子》等等。

32、 著名的悲剧作家无计其数，如埃斯库罗斯、索福克勒斯、莎士比亚、斯特林堡等等。

33、 总之，悲剧最能表现矛盾斗争的内在生命运动，从有限的个人窥见那无限的光辉的宇宙苍穹，以个人渺小之力体现出人类的无坚不摧的伟大。

34、戏剧的一种。

35、悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。

36、（这是亚里士多德的定义），简单来说，悲剧主人公经历的一系列偶然发生的事件，却存在必然的联系，这必然的联系导致的结果是毁灭，主人公无力改变，这是命运的强制力量。

37、就在这样的过程中，悲剧给人以震撼的力量。

38、《窦娥冤》、《赵氏孤儿》不过是“冤”剧，通常是主人公有原因（并非命运使然）的遭遇不幸，经历一番起落，含冤，上诉等等，取得一个圆满的结局，那《梁祝》是不是例外呢？否，它结尾是以化蝶的形式，仍然是一种幻想的完整。

39、这只是让我们产生了道德上的满足，而没有震撼人心的力量。

40、关于悲剧的详细研究，参见“悲”从何来？——就悲剧之“悲”对中、西文学人文趣向的一个比较--悲剧 bēijù(1) [tragedy;tragic](2) 描写主角与占优势的力量(如命运、环境,社会)之间冲突的发展,最后达到悲惨的或灾祸性的结局(3) 比喻悲惨不幸的遭遇个人的悲剧扩大而成为民族的悲剧。

41、——郭沫若《甲申三百年祭》tragedy悲剧是戏剧的主要体裁之一。

42、它渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。

43、在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。

44、 亚里士多德把它定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯（净化、宣泄）。

45、后世，很多美学家、戏剧理论家都曾从不同的角度确立悲剧的本质。

46、在悲剧中 ，人的欲望、情感 、意志 、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量 ，但都不可避免地遭受挫折、磨难，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。

47、这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。

48、在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。

49、尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。

50、因而 ，由行动构成的命运的曲线，连同最终的结局无论是失败或是丧失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行动中自满自足。

51、悲剧的力量正在于主人公有限的生命运动所体现的人类精神的永恒价值。

52、在戏剧史上，根据悲剧所涉及生活范围的不同，一般分为四种类型。

53、其一为英雄悲剧。

54、它往往表现政治斗争、阶级斗争、民族斗争中的重大题材。

55、直接表现各派政治力量、不同阶级之间的正面冲突。

56、其二为家庭悲剧。

57、表现家庭之间、家庭内部各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、道德法则酿成的激烈的矛盾冲突及悲欢离合的爱情故事。

58、其三为表现“小人物”平凡命运的悲剧。

59、与“小人物”相对立的是来自社会各个角落的有形与无形的巨网。

60、最后一种其表现的矛盾冲突贯串整个人类社会生活，展现着人类从必然王国走向自由王国的艰难历程。

61、 悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。

62、在戏剧史上，悲剧题材的演变要比其他体裁更为明显。

63、人们把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。

64、莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。

65、19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。

66、荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。

67、 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。

68、与西方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。

69、在不少作品中，大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。

70、著名的悲剧有许多，如《俄狄浦斯王》、《被缚的普罗米修斯》、《罗密欧与朱丽叶》、《安娜·克里斯蒂》、《浮士德》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《椅子》等等。

71、 著名的悲剧作家无计其数，如埃斯库罗斯、索福克勒斯、莎士比亚、斯特林堡等等。

72、 总之，悲剧最能表现矛盾斗争的内在生命运动，从有限的个人窥见那无限的光辉的宇宙苍穹，以个人渺小之力体现出人类的无坚不摧的伟大。

73、戏剧的一种。

74、悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。

75、（这是亚里士多德的定义），简单来说，悲剧主人公经历的一系列偶然发生的事件，却存在必然的联系，这必然的联系导致的结果是毁灭，主人公无力改变，这是命运的强制力量。

76、就在这样的过程中，悲剧给人以震撼的力量。

77、《窦娥冤》、《赵氏孤儿》不过是“冤”剧，通常是主人公有原因（并非命运使然）的遭遇不幸，经历一番起落，含冤，上诉等等，取得一个圆满的结局，那《梁祝》是不是例外呢？否，它结尾是以化蝶的形式，仍然是一种幻想的完整。

78、这只是让我们产生了道德上的满足，而没有震撼人心的力量。

79、关于悲剧的详细研究，参见“悲”从何来？——就悲剧之“悲”对中、西文学人文趣向的一个比较--悲剧 bēijù(1) [tragedy;tragic](2) 描写主角与占优势的力量(如命运、环境,社会)之间冲突的发展,最后达到悲惨的或灾祸性的结局(3) 比喻悲惨不幸的遭遇个人的悲剧扩大而成为民族的悲剧。

80、——郭沫若《甲申三百年祭》tragedy悲剧是戏剧的主要体裁之一。

81、它渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。

82、在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。

83、 亚里士多德把它定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯（净化、宣泄）。

84、后世，很多美学家、戏剧理论家都曾从不同的角度确立悲剧的本质。

85、在悲剧中 ，人的欲望、情感 、意志 、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量 ，但都不可避免地遭受挫折、磨难，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。

86、这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。

87、在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。

88、尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。

89、因而 ，由行动构成的命运的曲线，连同最终的结局无论是失败或是丧失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行动中自满自足。

90、悲剧的力量正在于主人公有限的生命运动所体现的人类精神的永恒价值。

91、在戏剧史上，根据悲剧所涉及生活范围的不同，一般分为四种类型。

92、其一为英雄悲剧。

93、它往往表现政治斗争、阶级斗争、民族斗争中的重大题材。

94、直接表现各派政治力量、不同阶级之间的正面冲突。

95、其二为家庭悲剧。

96、表现家庭之间、家庭内部各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、道德法则酿成的激烈的矛盾冲突及悲欢离合的爱情故事。

97、其三为表现“小人物”平凡命运的悲剧。

98、与“小人物”相对立的是来自社会各个角落的有形与无形的巨网。

99、最后一种其表现的矛盾冲突贯串整个人类社会生活，展现着人类从必然王国走向自由王国的艰难历程。

100、 悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。

101、在戏剧史上，悲剧题材的演变要比其他体裁更为明显。

102、人们把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。

103、莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。

104、19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。

105、荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。

106、 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。

107、与西方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。

108、在不少作品中，大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。

109、著名的悲剧有许多，如《俄狄浦斯王》、《被缚的普罗米修斯》、《罗密欧与朱丽叶》、《安娜·克里斯蒂》、《浮士德》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《椅子》等等。

110、 著名的悲剧作家无计其数，如埃斯库罗斯、索福克勒斯、莎士比亚、斯特林堡等等。

111、 总之，悲剧最能表现矛盾斗争的内在生命运动，从有限的个人窥见那无限的光辉的宇宙苍穹，以个人渺小之力体现出人类的无坚不摧的伟大。

112、戏剧的一种。

113、悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。

114、（这是亚里士多德的定义），简单来说，悲剧主人公经历的一系列偶然发生的事件，却存在必然的联系，这必然的联系导致的结果是毁灭，主人公无力改变，这是命运的强制力量。

115、就在这样的过程中，悲剧给人以震撼的力量。

116、《窦娥冤》、《赵氏孤儿》不过是“冤”剧，通常是主人公有原因（并非命运使然）的遭遇不幸，经历一番起落，含冤，上诉等等，取得一个圆满的结局，那《梁祝》是不是例外呢？否，它结尾是以化蝶的形式，仍然是一种幻想的完整。

117、这只是让我们产生了道德上的满足，而没有震撼人心的力量。

118、关于悲剧的详细研究，参见“悲”从何来？——就悲剧之“悲”对中、西文学人文趣向的一个比较--悲剧 开放分类： 文学、戏剧、体裁 悲剧 bēijù(1) [tragedy;tragic](2) 描写主角与占优势的力量(如命运、环境,社会)之间冲突的发展,最后达到悲惨的或灾祸性的结局(3) 比喻悲惨不幸的遭遇个人的悲剧扩大而成为民族的悲剧。

119、——郭沫若《甲申三百年祭》tragedy悲剧是戏剧的主要体裁之一。

120、它渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。

121、在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。

122、 亚里士多德把它定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯（净化、宣泄）。

123、后世，很多美学家、戏剧理论家都曾从不同的角度确立悲剧的本质。

124、在悲剧中 ，人的欲望、情感 、意志 、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量 ，但都不可避免地遭受挫折、磨难，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。

125、这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。

126、在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。

127、尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。

128、因而 ，由行动构成的命运的曲线，连同最终的结局无论是失败或是丧失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行动中自满自足。

129、悲剧的力量正在于主人公有限的生命运动所体现的人类精神的永恒价值。

130、在戏剧史上，根据悲剧所涉及生活范围的不同，一般分为四种类型。

131、其一为英雄悲剧。

132、它往往表现政治斗争、阶级斗争、民族斗争中的重大题材。

133、直接表现各派政治力量、不同阶级之间的正面冲突。

134、其二为家庭悲剧。

135、表现家庭之间、家庭内部各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、道德法则酿成的激烈的矛盾冲突及悲欢离合的爱情故事。

136、其三为表现“小人物”平凡命运的悲剧。

137、与“小人物”相对立的是来自社会各个角落的有形与无形的巨网。

138、最后一种其表现的矛盾冲突贯串整个人类社会生活，展现着人类从必然王国走向自由王国的艰难历程。

139、 悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。

140、在戏剧史上，悲剧题材的演变要比其他体裁更为明显。

141、人们把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。

142、莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。

143、19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。

144、荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。

145、 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。

146、与西方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。

147、在不少作品中，大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。

148、著名的悲剧有许多，如《俄狄浦斯王》、《被缚的普罗米修斯》、《罗密欧与朱丽叶》、《安娜·克里斯蒂》、《浮士德》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《椅子》等等。

149、 著名的悲剧作家无计其数，如埃斯库罗斯、索福克勒斯、莎士比亚、斯特林堡等等。

150、 总之，悲剧最能表现矛盾斗争的内在生命运动，从有限的个人窥见那无限的光辉的宇宙苍穹，以个人渺小之力体现出人类的无坚不摧的伟大。

151、戏剧的一种。

152、悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。

153、（这是亚里士多德的定义），简单来说，悲剧主人公经历的一系列偶然发生的事件，却存在必然的联系，这必然的联系导致的结果是毁灭，主人公无力改变，这是命运的强制力量。

154、就在这样的过程中，悲剧给人以震撼的力量。

155、《窦娥冤》、《赵氏孤儿》不过是“冤”剧，通常是主人公有原因（并非命运使然）的遭遇不幸，经历一番起落，含冤，上诉等等，取得一个圆满的结局，那《梁祝》是不是例外呢？否，它结尾是以化蝶的形式，仍然是一种幻想的完整。

156、这只是让我们产生了道德上的满足，而没有震撼人心的力量。

157、关于悲剧的详细研究，参见“悲”从何来？——就悲剧之“悲”对中、西文学人文趣向的一个比较--。

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