富春山居图前半卷叫什么（富春山居图）

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1、《富春山居图》的艺术特点：主题：山水画不是简单的描摹自然的风光，而是画家的精神的诉求与流露，是画家人生态度的表达，是画家人生追求的体现。

2、《富春山居图》画的是一个漫长的江水，在一千年的历史里，流过浅滩、激流、高峰。

3、前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉。

4、2、画法：总体风格：《富春山居图》山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成。

5、长披麻皴枯湿浑成，功力深厚，洒脱而颇有灵气。

6、全 图用墨淡雅，仅在山石上罩染一层几近透明的墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，以浓墨点苔、点叶，醒目自然。

7、构图方式：《富春山居图》所采用的是一种横卷的方式，按照人的正常视野，构造了同一水平上的山水景色，是一种从平面上不断进行延伸的构图方式。

8、三种画法：枯润墨法、干笔墨法、披麻皴法。

9、3、形象：画中一共有七个人，首先出场的是渔夫和樵夫，渔夫在钓鱼，樵夫在砍柴，渔夫、樵夫绝对不是普通人，元朝的时候大部分不做官的人，都隐居于江湖，钓鱼砍柴为生，或者在路边摆个算命摊，卖卜为生。

10、接着茅亭里有一个读书人，戴着高高的帽子，坐在亭子里看鸭子，与渔夫对望，读书人可以变成渔夫，渔夫可以变成读书人，其实角色可以转换。

11、创作者在这里其实带有一种暗喻，就是两个不同角色的人，一个文人可以把自己释放到山水里变成渔夫，也可以出来变成朝廷里的一个官，在过去的这个社会里面，本来就有这样一个交换的可能。

12、最后两艘船行于江上，看到船上有四个人。

13、扩展资料：《富春山居图》的创作背景元分天下民众为四类，依次为蒙古、色目、汉人、南人， 黄公望沦为“四等公民”。

14、 经历国破家亡，南宋遗民在鄙视和屈辱中以求生存，如南宋遗民龚开在《瘦马图》卷中表现了亡国后的失落感，与他有同感的元初文人们纷纷跟进解读，在图后书写跋文，江南文人们的这种心境一直持续了近半个世纪。

15、 黄公望年轻时做过地方小官，先是任书吏，后来，大约是45岁左右时，在一个叫做张闾的官僚手下做过椽吏，后因张闾犯了官司，黄公望遭诬陷，蒙冤入狱。

16、出狱后，不再问政事，遂放浪形骸，游走于江湖。

17、一度曾以卖卜为生。

18、后参加了主张儒、释、道三教合一的全真教，更加看破红尘。

19、由于长期浪迹山川，开始对江河山川发生了兴趣。

20、为了领略山川的情韵，他居常熟虞山时，经常观察虞山的朝暮变幻的奇丽景色，得之于心，运之于笔。

21、他的一些山水画素材，就来自于这些山林胜处。

22、他居松江时，观察山水更是到了如痴如醉的地步，有时终日在山中静坐，废寝忘食。

23、 在他居富春江时，身上总是带着皮囊，内置画具，每见山中胜景，必取具展纸，摹写下来。

24、富春江北有大岭山，公望晚年曾隐居于此，他以大岭山为师，曾画有《富春大岭图》。

25、《富春山居图》从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间。

26、为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。

27、深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。

28、富春大岭山居红木屋位于桐庐县旧县合岭，富春大岭图实景地，山顶可见富春江全貌，图是富春山居图姐妹图。

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