大家好，我是东南，我来为大家解答以上问题听雨这首诗，《听雨》原文及赏析很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

　　《听雨》

　　元·虞集

　　屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照暮酣。

　　京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。

　　译文：

　　我的鬓发已是斑白稀疏，独坐于屏风之间，看着红烛发出摇曳的光影照亮这寂静深夜。

　　在京城多年性情尽改，忽然听到春雨淋淋的声响，又重新勾起对家乡江南的思念。

　　注释：

　　毵（sān）毵：毛发细长稀疏。

　　绛（jiàng）蜡：红蜡。

　　暮酣（hān）：夜长。

　　赏析：

　　此诗描写了作者独处在屋子里，独坐屏风前的所感所思。诗中寓情于景，用平淡自然的言语，抒发了作者对于家乡的思念和对官场的厌倦之情。

　　全诗较短，只有四句，大体上可分为两个层次。

　　前两句为第一个层次，主要写诗人在殿内值夜的环境。头一句写诗人值夜时坐在屏风中间，两鬓斑白，已经是五十多岁年纪的人了。人老头发首先从鬓毛白起，故日“鬓毵毵”。第二句写红蜡的烛光在夜深中摇曳跳跃。

　　以上两句诗为读者描绘出一种死寂冷清的环境。从空间环境看，周围是宫墙深院，身边是“屏风围坐”，身处“重重帘幔”之中。从时间环境看，诗人已进入了“鬓毵毵”的暮年，节令已是寒食前后，春寒犹在，时间是夜深。从亮度上看，也只有一点点绛蜡的摇光。如此一点亮光，很难抵御夜深的漆黑，诗人独自一人处在这样一个时空环境里，心情上必然产生一种重压感。如此漫漫长夜，给诗人提供了一个反思的环境。

　　诗的第二个层次由写环境开始自然过渡到写心境。第三句是全诗的过渡句，即由第一、二句的写环境向第四句的写心境过渡。诗人从26岁入大都为朝官，在北方生活了近三十年时间。不难想象，“京国多年”，已经习惯了北方的生活条件，可以说是作为一个南方人的常情尽改。但是，诗人的乡音不会改。如唐代诗人贺知章，虽然“少小离家老大回”，最终还是“乡音无改”。更为重要的是，诗人的江南人意识不会变，诗人的思乡情不会变。所以，诗人在“忽听春雨”之后，自然会“忆江南”。“忽听”二字不可忽略，极富感情色彩。从前三句看，诗人的反思是深沉的，心情是郁闷的，乡思是浓烈的。“忽听”使诗人的感情来个大转变，于寂寞中忽然听到春雨来临的惊喜之情跃然纸上，使其精神为之一爽。色调也开始由暗淡变为明快，这是给诗人带来向往、希望、思念的春雨。

　　诗人“忆江南”，不仅仅是因为春寒犹在的北国比不上“杏花春雨江南”，而主要是因为诗人年纪老大、仕途坎坷。诗人在翰林时“承顾问及古今得失，尤委曲尽言”，“谏或不入，归家悒悒不乐”。一些同僚“患其知遇日隆，每思有以间之”。谗言一时不能奏效，“则相与摘集（虞集）文辞，指为讥讪”。在此种情况下，诗人时时想退出政坛，告老还乡。

　　全诗言语平淡而自然，但却含有丰富的底蕴，浓浓思乡之情藏在淡淡哀愁之中。

　　创作背景：

　　这首诗是作者虞集在朝廷任翰林官时所作，具体时间不详。公元1319年（虞集于延祐六年）时年49岁时，入翰林为院官，一直到元文宗在至顺三年（1332年）驾崩，诗人时年59岁，告病回乡。从诗的内容看，当为诗人任翰林官时的中后期作品。

　　作者简介

　　虞集（1272~1348），字伯生，号道园，祖籍仁寿（今四川仁寿县），迁居崇仁（今江西崇仁县）。元大德初以荐授大都路儒学教授，累迁奎章阁侍书学士。与杨载、范椁、揭傒斯并称于时。著有《道园学古录》等。

　　虞集的其他作品

　　《风入松·寄柯敬仲》

　　画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。

　　御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。

　　《南乡一剪梅·招熊少府》

　　南阜小亭台，薄有山花取次开。寄语多情熊少府；晴也须来，雨也须来。

　　随意且衔杯，莫惜春衣坐绿苔。若待明朝风雨过，人在天涯！春在天涯。

　　《挽文山丞相》

　　徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。

　　子房本为韩仇出，诸葛宁知汉祚移。

　　云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟。

　　不须更上新亭望，大不如前洒泪时。

　　《院中独坐》

　　何处它年寄此生，山中江上总关情。

　　无端绕屋长松树，尽把风声作雨声。

　　《至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄》

　　江山信美非吾土，漂泊栖迟近百年。

　　山舍墓田同水曲，不堪梦觉听啼鹃。

　　《一剪梅·春别》

　　豆蔻梢头春色阑。风满前山，雨满前山。杜鹃啼血五更残，花不禁寒，人不禁寒。

　　离合悲欢事几般。离有悲欢，合有悲欢。别时容易见时难，怕唱阳关，莫唱阳关。

　　《题蔡端明苏东坡墨迹后四首 其三》

　　三生石上旧精魂，邂逅相逢莫重论。

　　纵有绣囊留别恨，已无明镜著啼痕。

本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。